因為宮鬥劇持續發燒，羽杉默默當了很久的劇迷，每次追劇時，總是有個疑問：為什麼宮鬥劇這麼紅？
然後發現有人對宮鬥劇做了一些歸納整理，所以就放上來和大家分享啦~
《「宮鬥劇」的文化本質》
顧名思義，「宮鬥劇」中幾乎所有的故事都發生在與世隔絕的後宮中，「鬥」是其核心情節和敘事重心。
而在這個爾虞我詐的戰場上廝殺的，是一群原本嬌弱的貴族女性。她們拼死爭鬥的目標只有一個：皇帝的雨露和恩寵。
在這些後宮女子的人生中，只要是為了爭寵和固榮，一切手段與權謀都被認為是合理的。
故事中的所有人物都表現出對這種價值觀的絕對認同，沒有質疑和反叛，沒有對與錯、善與惡的區分，
所異者只有手段的高下與計謀的成敗，以及由此帶來的命運的迥然分野。但即便如此，這些智計百出的女子在強大的男權和君權面前，
仍然是不堪一擊的。她們的得勢與失寵，都在皇帝的一念之間。尊貴如皇后、貴妃，渺小如宮女，都不過是帝王手中的一顆棋子。
身處其中的女性，因而對自身的險惡處境有著強烈的危機意識和高度的敏感，種種拿不上檯面的陰狠伎倆，
正是她們在「鬥爭」中尋找到的應對之策。換句話說，她們不過是在重演「以惡制惡」的套路。
從本質上看，「宮鬥劇」屬於娛樂至上的「戲說歷史」，雖然不承擔再現真實的任務，但也存在著如何選擇和利用歷史資源的問題。
換句話說，電視劇想像力的匱乏和創作水準的低下，只是宮鬥題材重複出現的表面原因，更為深層和隱藏的因素，
則與我們面對歷史的態度密切相關。事實上，「宮鬥劇」不過是類型劇的一種。
在「宮鬥劇」盛行之前，宮廷題材歷史劇主要表現為兩種類型。以《雍正王朝》、《康熙王朝》、《漢武大帝》為代表的「帝王系列」，
著力展示當權者稱霸天下的雄心和治理江山的艱難，重在塑造開疆拓土、守業有成的明君和廉政清明、以民為先的能臣，
與主流意識形態重塑國家和民族認同感的精神籲求一脈相承。而以《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》為代表的「戲說系列」，
則延續了古已有之的「明君清官俠客夢」的敘事模式，其中隱含著強烈的現實針對性和批判性。
即便是備受爭議的《還珠格格》，也不乏追求自由、蔑視權貴的動機與心理訴求。
就其審美接受效應的本質看，「宮鬥劇」中所呈現的文化心態和價值觀念，暗合了當今社會成功至上、唯金錢論、
男性中心等潛在的社會心理。例如，商業社會中越來越強大的男性話語權，就有意無意地鼓勵女性學習後宮嬪妃的「隱忍」與「奉獻」，
促使她們按照男性的意願，而不是女性的獨立意識來塑造自己。
而後妃娘娘們施展各種手段去爭寵，則與當下社會中複雜的男女關係頗為相似，甚至其「高明」的手段可資借鑒。
至於那些人情算計和權利博弈，又有和所謂職場政治對號入座的可能。無論是情場還是職場，古代的後宮紛爭一旦和這些現實情境掛鉤，
一系列「宮鬥」作品，也就順理成章地轉變為白領女性的「心靈雞湯」和人生教科書了。
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